松井氏は、「非道、行ずべからず」（マガジンハウス）、「家、家にあらず」（集英社）、「道絶えずば、また」（集英社）、の三作を「花伝書シリーズ」としています。
タイトルはすべて世阿弥の「風姿花伝」から。
「風姿花伝」からタイトルをとっているので、「芝居」は欠かせません。
「花伝書シリーズ」は、「非道～」→「家～」→「道～」の順で発行されています。
時代的には「家～」→「非道～」→「道～」になっています。
どこから読んでもいいと思います。
わたしは発行順に読みましたが、記事にするのは時代順。
書きやすいから。
「家、家にあらず」が他の二作と異なるのは、主人公、舞台、時代です。
他二作が、「芸に生きる男たちをとりまく物語」であるならば、この「家、家にあらず」は「女と家、血をめぐる物語」です。
男も女も人生修羅場です。
番外編みたいなものでしょうかね。
家、家にあらず (集英社文庫)
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松井 今朝子
集英社
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結末で見事に収斂 集英社文庫のナツイチ、2008夏の一冊に選ばれていました。 主人公よりも魅かれるのは〜 「家」とは・・・江戸北町奉行同心・笹岡伊織の娘、瑞江は、母の縁者だという「おば様」の勧めによって、外様大名・砥部家上屋敷の奥御殿に勤めることとなった。
お目見え以下の「三之間」勤めとなった瑞江は、女だけの世界で、権勢をふるう「おば様」こと御年寄の「浦尾」や、様々な女たちの嫉妬と欲望の渦に飲み込まれていく。
時を同じくして、瑞江の父・伊織は、人気役者・小佐川十次郎と砥部家下屋敷の御殿女中との情死事件の担当に。
瑞江の勤める上屋敷でも不可解な殺人事件が起こる。
主人公の瑞江は１７歳。
母を昨年なくし、父と弟・平佐衛門の三人暮らし。
家事は父の手先の女房が取り仕切ってくれるので、そう苦労はしていませんでした。
母の縁者だという「おば様」は「嫁入り前の行儀見習い」として瑞江に奥御殿勤めを勧めます。
「おば様」といっても血縁でもなんでもないその女性は、実は、砥部家の奥向き一切を取り仕切る御年寄だったのです。
おば様こと浦尾は、瑞江のことを「部屋子」とはしないで、「三之間」勤めとし、面倒を見てくれるどころか、気にかけてもくれません。
「どうして自分をこんなところに来させたのか？」
瑞江は常に疑問に思いつつ、話は進みます。
瑞江が奥御殿初心者目線なので、読者側も、だんだんと奥のことがわかるようになっています。
奥御殿の女中の身分や役職もだんだんとわかってきます。
大名家の奥御殿は、大奥の小型版ですね。
下っ端の「三之間」や「お末」がどういう暮らしをしているのか、ドラマなどではよくわからないけれど、この作品ではくわしく書かれていて、なるほど！と思いました。
砥部家は二十三万石の外様大名。大大名と言えます。
奥向き一切を取り仕切る「御年寄」浦尾の権勢も、大奥並です。
殿様と奥方様の信任厚く、奥女中に畏敬の念を持たれる浦尾は、情に左右されない、役目に徹する女性として描かれています。
完璧な御年寄として描かれている浦尾は、過去、とある過ちをおかしています。
その浦尾を、主人公がどんな目で見つめているのか？
瑞江の視線はたびたびぶれます。
しかも、この作品は瑞江の視線で描かれていながら、瑞江の心理をすべて明かしているわけではありません。
誇らしく思うこともあれば、恐ろしいと思うこともあり、その心を見て見たくもあり、見たくもなく。
人間って、視線や心理がぶれるのが普通だと思うんです。
この人のこんなところが好きだけど、ここはいただけないわ、とか。
そういうリアルな視線、心理のぶれが、クライマックスに向けて大きな役割を果たしています。
「家、家にあらず」は、「風姿花伝」の
家、家にあらず。継ぐをもて家とす。人、人にあらず。知るをもて人とす
という部分。
この時代の女性は
女三界に家なし
女は幼い時は親に従い、嫁に行っては夫に従い、老いては子に従わなければならないとされるから、一生の間、世界のどこにも安住の場所がない。
女は血を繋ぐためだけのものなのか？
瑞江は奥御殿で、様々な女の生き方を目にします。
寵を競った側室の争いは、やがて世継争いへと発展し、男たちを巻き込み「お家騒動」勃発寸前。
ストレスを抱える女だらけの城で、女たちが憂さ晴らしのために起こした出来事は、「殺人」へと発展します。
家、家にあらず。継ぐをもて家とす。
と、いうならば、瑞江は浦尾から「女の生き方の一例」を継いだ（教えられた）、ということになります。
瑞江は浦尾のように生きるのではなく、瑞江自身が生き方を選ぶのです。
ところで、女であっても奥御殿の御年寄ほどであれば、「家」を興せるそうです。
浦尾ほどであれば知行は五百石以上（そこらの旗本以上）。
女であっても一家の主。
家名を立て、家中から養子をもらい、家を継がせることができる。
つまりは老後は一安心、墓守も一安心ってことですね。
女とは、それほど頼りなく生きていかなければならないものなのか、ああああ～、と思ったり。
この「家、家にあらず」は、松井今朝子氏ファンの間では「直木賞」モノ！！と言われていたそうです。
「直木賞」は、よく、この作品で受賞だろう！という作品ではとれず、他の作品で受賞することが多いと言われています。
この作品もそうだったんですね・・・。
わたしも「吉原手引草」（おもしろかったですよ！）より、「家、家にあらず」のほうが、いいな、と。
どうでもいいことですが、御年寄・浦尾が、「大奥」（フジテレビ）の滝山様（浅野ゆう子）と被って仕方なかったです。
セリフが滝山様で流れてきます。
ホラ、今、再放送してるし。
この作品がドラマ化されるならば、浦尾役は滝山・・・じゃなくって浅野ゆう子さんで、是非。
瑞江の数十年後は、「道絶えずば、また」で判明します。
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